Махно и мастера кино Опции

[mayorov]

Известно: бывает ложь маленькая, ложь большая и статистика. Четвертый ее вид - кинематографическая - успешно вытесняет на наших глазах все другие.
Достаточно легкого усилия, чтобы память преподнесла образ боевого комдива Александра Пархоменко, созданный в одноименном кинофильме А.Хвылей. Чем же не угодил этот украинский герой создателям киноэпопеи «Девять жизней Нестора Махно», раз о нем ни словечком не упомянуто? Зато из шедевра, созданного Л. Луковым, в новый фильм плавно перешла тема поставок некондиционного оружия, но если в снятом в 1942г. фильме подобным образом обрекали на поражение Пархоменко, то в поменявшем знак с плюса на минус историческом контексте пересортицей калибров и патронных магазинов стали снабжать Махно. При просмотре свежеиспеченного киноопуса ассоциации и прямые цитаты из кино- и литературной классики бросаются в глаза постоянно. Чего стоит сцена словесного витийства Троцкого на тему блефа наступления красных совместно с Махно на Ростов в начале 1919-го! Преподав наглядный урок коварства двум простофилям-военспецам, предвкушая заслуженный отдых от командно-штабных трудов, Троцкий невозмутимо растягивается на оттоманке. Ну чем не стереотипный, приписываемый Сталину «авторитетами» от исторической науки, способ расслабиться перед актом мести! Сталин, правда, по легенде должен был выпить также стакан красного, но Троцкий-то «за воротник» не закладывал, так что сыгравшеему его роль Евгению Князеву приходится восполнять нехватку «киноклубники» актерским мастерством. Интересно, а почему создатели этой «киноутки» постеснялись интриговать вокруг качества и объемов вооружения, поставленного деникинцам через Новороссийск доблестными англо-французскими союзниками?!
Создатели выпущенного с пылу с жару фильма обходятся с исторической правдой как завсегдатаи супермаркета на распродаже: выбираю только то, что душа моя желает! Почему в фильме тянется и тянется эпизод с приятным для Махно времяпрепровождением в Румынии, но исключен почти трехгодовой период его же мытарств в панской Польше!? Политика, однако! Важнейший вопрос о том, зачем подобран именно такой винегрет из фактов и авторских фантазий, оставляем на потом.
Особенность сегодняшней ситуации в кино составляет вопрос о соотношении художественной ценности кинопроизведения с правдой исторического контекста. Создается впечатление, что заказчик (продюсер или как там его?) в упражнениях с историческим материалом удовлетворяет свои скрытые параноидальные наклонности, но строг в пределах созданной всесильной пропагандистской машиной мировоззренческой парадигмы. Мастера не от жизни хорошей пускаются во все тяжкие, чтобы вдохнуть жизнь в навязываемые им роли-симулякры.
Так что художественных достоинствах киноопуса приходится говорить скупо - да, все-таки и они имеются. Все, что уже было в обилии наработано в нашем «историческом кино», лезет и тут из всех щелей. Но главный вопрос к тому, кто занимался подбором актеров - где игра!? Нет ее! Актеры как манекены, увязли в штампах. Кажется, им скучно и абсолютно безразлично: казнить или миловать. Одно слово - топорная работа! Приписать данную киноклюкву к жанру костюмного мешает лишь одно обстоятельство - филигранная работа Евгения Князева. На месте Станиславского оставалось бы одно: воскликнуть - верю!
С таким историческим заделом мало признать, что фильм сугубо конъюнктурный, на заданную повестку. Движущие силы III-ей русской революции представлены карикатурными образами вождей большевиков и махновцев. (Эпизодические статисты-деникинцы не в счет). Оные как бы соревнуются в двурушничестве и клятвопреступлениях. Вот и получается, что заматеревшие в коварстве большевики были обречены на победу. А ведь еще Гоголь доказал - людишки-то дрянь. Но гений и коварство несовместны! Материал не поддается, и авторы выжимают, прямо-таки выбивают из зрителя вывод - правда на стороне махновцев, ибо она в буквальном смысле слова выстрадана.
Большого ума не надо быть, чтобы снова и снова кричать - страдали от большевиков все и вся, трагедия коснулась всех и каждого. Но дело в том, что страдали и до них, страдают и после них. Вопрос - но почему заказчики именно Махно выдвинули в качестве альтернативы большевикам!? Кто такой Махно на фоне русской трагедии?!
Дело, как представляется в том, что в отличие от Махно, Скоропадский, Петлюра, Григорьев и иже с ними, в конечном счете, были марионетками внешних антироссийских сил и сгинули вместе с ними. Махно же - свой, наш. «Прост, как правда». Но и велик. Батько. Ну как не порадеть родному человечку!
Разин Степан не вовремя «за зипунами» в Персию подался, нас «на бабу...» и т.д. Оступился и Махно один только раз. Впал так сказать в соблазн. Размечтался о зимних квартирах в Крыму. Создатели тужатся доказать: если бы не батько, не видать красным Крыма, как своих ушей! Кто там заикается, что Крым российский!?
Чем ближе к финалу, доза исторической фальши в фильме только растет. Махно отвергает протянутые отовсюду руки помощи. Не хотел лишних жертв? Это не соответствует истине. Но авторы проповедуют диоклетиановщину какую-то. Но Махно сбежал за кордон не капусту же растить!
Парижский период жизни Махно оболган донельзя. Весь он подогнан под главный шаблон - не верьте «москалям»! Особенно издевательски звучит из его уст «Привет Бутыркам!» Петлюра, однако, плохо кончил в местах не столь отдаленных от Бутырок. Неужели не известно, что еще в заключении в польском лагере смерти Стшалково Махно наладил канал связи с советским представительством на предмет возвращения на Родину!? В конце концов Савинков же прошел свой путь до конца. И уроженец Одессы Сидней Рейли. Как и Слащев, и тысячи других.
Не знаю как российский, но по крайней мере один украинский зритель оценил этот кинококтейль по заслугам. Актриса Ада Роговцева удостоена Ющенко высокой правительственной награды. Съемочной группе фильма надо только подождать чуть-чуть - за братками Качиньскими не.заржавеет.